Rapport d'étape de thèse








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Laboratoire de médiévistique occidentale de Paris (Université Paris I / CNRS)

Groupe d'étude sur le théâtre médiéval

Matthieu BONICEL





Sous la direction de

Jean-Philippe Genet

Professeur à l’Université de Paris I – Panthéon-Sorbonne



Arts et gens du spectacle en Provence
(XIVe-XVIe siècles)

Rapport d'étape de thèse






et

Darwin Smith

Chercheur au LAMOP (CNRS/Université de Paris I)





Ma tante, Danièle, a vécu de longues années au cœur de ces terres provençales et les connaissais bien mieux que moi.

Son départ prématuré l’été dernier laisse un grand vide.

Avec une pensée affectueuse pour Amandine et Sébastien,

Je souhaite lui dédier ce travail.

Remerciements

Je tiens tout d’abord à remercier mes directeurs de recherche, Messieurs Jean-Philippe Genet et Darwin Smith, pour avoir bien voulu continuer à diriger mes travaux sur le théâtre médiéval et guider mes réflexions.

Mes collègues du groupe d’étude sur le théâtre médiéval du LAMOP m’apportent également beaucoup par leurs réflexions, leurs remarques et répondent toujours volontiers à mes questions avec rapidité et efficacité.

Les membres de l’équipe de théâtre médiéval français de l’Université d’Amsterdam, tout particulièrement Jelle Koopmans et Marie Bouhaïk-Gironès, m’ont également beaucoup aidé par leurs remarques et les réponses qu’ils ont su trouver à mes questions.

Je suis également reconnaissant aux personnes qui m’ont permis au cours des derniers mois de présenter mes travaux au seins de colloques ou de journées d’études : Nadine Henrard, Alain Marchandisse et Eric Bousmar du Réseau des médiévistes belges de langue française et Ulrike Dembski et les membres du Comité exécutif de la SIBMAS.

Ma tante, Anne-Marie Bonicel, s’est livrée, une fois de plus avec une très grande compétence, à la relecture de ces pages. Je lui en sais particulièrement gré et je tiens à assumer seul la responsabilité des fautes ou incorrections qui pourraient subsister malgré tout.

Je remercie enfin mes parents de soutenir avec toujours autant de constance mon travail et tous ceux qui me permettent de garder un contact concret et vivant avec le monde du spectacle : John Cameron Mitchell, Stephen Trask, les membres de la Compagnie Frères Poussière et Guilain, qui sait en outre tout ce que je lui dois.
Résumé :

Entre 1450 et 1550, les villes provençales et la cour du comte de Provence René d’Anjou organisent de multiples performances à caractère spectaculaire : représentations théâtrales, messes funèbres, entrées solennelles, fêtes religieuses… Toutes ces manifestations ont laissé dans les sources des traces quasi similaires. En ce basant sur des documents comptables et administratifs, cette étude vise à présenter les conditions matérielles de l’organisation des performances et leur impact sur la société.
Descripteurs :

Arts du spectacle -- France -- Provence (France) -- Avant 1500

Théâtre médiéval -- Histoire et critique

Toute reproduction sans accord exprès de l’auteur à des fins autres que strictement personnelles est prohibée.
Abstract :

Between 1450 et 1550, the cities of Provence and the Court of count of Provence René d’Anjou set up many spectacular performances : theatre plays, funeral mass, solemn entries, religious feasts… All of these events left in the sources very similar traces. Based upon accounting and administrative documents, this study aims at presenting the material circumstances of performances’ settings and their impact on society.
Keywords :

Performing arts -- France -- Provence (France) -- Medieval , 500-1500

Theater -- History -- Medieval, 500-1500
Sommaire

Introduction 10

Présentation des sources 12

.1 Le cadre administratif municipal à travers l’exemple avignonnais. 12

..1.1. Le cadre administratif général 12

..1.2. Sources complémentaires non conservées aux archives départementales de Vaucluse 17

..1.3. Série AA 18

..1.4. Série BB 19

..1.5. Série CC 19

..1.5.1. Le registre du trésorier 21

..1.5.2. Les mandats 25

..1.5.3. Le livre des mandats 27

.2 Les archives du Roi René 29

L’espace public : un état des lieux 30

..1.1.1. L’espace public médiéval selon Habermas 30

..1.1.2. Le statut public de l’espace performatif provençal, essai de définition 32

Performances provençales : perspectives de recherche 36

.1 Les entrées solennelles 36

..1.1. Eléments de définition 36

..1.1.1. Un événement global 37

..1.1.2. La durée 38

..1.1.3. La solennité des entrées 39

..1.2. L’entrée solennelle de César Borgia à Avignon en 1498 39

..1.2.1. Les sources et leur identification 40

..1.2.2. Un événement exceptionnel 43

..1.2.2.1. Les intérêts avignonnais et le programme conçu par la ville 43

..1.2.2.2. Les préparatifs diplomatiques et financiers 45

..1.2.2.3. L’entrée de César Borgia 48

..1.2.2.4. Les festivités de l’hôtel de ville et du Petit Palais 51

..1.2.3. L’organisation des paiements 52

..1.2.4. La répartition des sommes 53

..1.2.5. Les spectacles 58

..1.3. Les entrées du roi René 62

..1.3.1. Dans les archives royales 62

..1.3.2. Dans les délibérations du conseil de Ville de Toulon 63

..1.3.2.1. Contexte général et préparatifs 63

..1.3.2.2. Délimitation d’un espace 63

..1.3.2.3. Aspects financiers 64

.2 Les messes funéraires 65

..2.1. La multiplication des services mortuaires 65

..2.2. L’importance de la liturgie 66

..2.3. Le cadre architectural 67

..2.4. Symbolique et conception mentale de la célébration 68

..2.5. Corpus 69

..2.6. Une manifestation publique orchestrée par la ville 71

..2.6.1. Une décision proprement municipale 71

..2.6.2. Des funérailles publiques 72

..2.6.3. Signification des célébrations 73

..2.6.4. Cadre administratif et description matérielle 74

..2.6.5. Organisation de la célébration 75

..2.6.6. Typologie des messes 77

..2.6.7. Le luminaire 77

..2.6.8. Conclusion 79

.3 Autres performances : perspectives de recherche 79

..3.1. Un panorama préexistant 80

..3.2. Une grande diversité documentaire 80

..3.3. Hypothèses concernant les divers types de mentions signalant des représentations théâtrales 80

Vers une édition électronique des sources : méthode et première mise en place 82

.1 Introduction 82

.2 Principes d’édition critique 83

..2.1. Exploitation du texte et de ses métadonnées 83

..2.2. Choix de transcription et d’édition 84

..2.2.1. Intérêt linguistique du corpus 84

..2.2.2. Transcription 85

..2.2.3. Le balisage des informations 85

..2.2.3.1. Les atouts du balisage 85

..2.2.3.2. Les grandes lignes du balisage 86

..2.3. Exploitation des images 87

Théâtres et performances au Moyen Âge : une base de données commune 89

.1 Introduction 89

.2 Présentation générale 90

.3 Conception scientifique et normalisation 92

.4 Fonctions à développer et perspectives d’ouverture 96

.5 Conclusion 97

.6 Eléments de bibliographie : 98

Conclusion 99

Bibliographie 100

.1 Instruments de recherche 100

.2 Histoire économique, religieuse, sociale et culturelle 102

.3 Théâtre, spectacles et festivités à la fin du Moyen Âge et à la Renaissance : ouvrages généraux 110

.4 Histoire de la musique 118

.5 Histoire des banquets et de la gastronomie 119

.6 Philologie et histoire de la langue provençale 120

.7 Les spectacles en Provence 122


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