Rapport d'étape de thèse








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Les spectacles


La comptabilité nous donne également des informations sur le contenu des spectacles représentés. La précision de certaines dépenses est parfois impressionnante, donnant l’exacte utilisation de l’objet acheté. On peut savoir où tel morceau de tissu va être accroché, à quoi va servir tel lot de fil ou de clous. Concernant les spectacles, la principale information qui nous manque, outre le nom précis des pièces ou formes artistiques s’il y en a eu, est le nombre exact d’intervenants. En effet, le système du paiement global au responsable d’un groupe, que nous avions constaté pour les fournisseurs, se retrouve chez les artistes. Ce type de paiement nous donne d’ailleurs à penser qu’il existe des groupes d’artistes structurés qui, s’ils ne sont pas professionnels à plein temps, trouvent dans l’exercice du théâtre ou de la danse une rémunération non négligeable leur permettant de gagner dignement leur vie. Ainsi la troupe des danseurs employés au Petit Palais est identifiée de la manière suivante : « Donat peruscy, Estor du Pas et leurs compagnons ». D’après nos informations, il s’agit sans doute d’une troupe composée essentiellement d’hommes, étant donné le type de costumes. Pour la mauresque dansée à l’Hôtel de ville, un seul rôle féminin est mentionné dans les commandes de costumes au drapier Mechior du Molar87. Dans un souci de représentation, la ville a fait réaliser par le peintre Jean de Piémont des clefs dorées apposées sur tous les costumes88. Pour la mauresque dansée au Petit Palais, on note en revanche plusieurs costumes féminins : il est probable qu’outre les danseurs professionnels, des jeunes filles d’Avignon prirent part au ballet. La correspondance des consuls nous informe que César Borgia aime à faire danser les jeunes filles et prend sans doute volontiers part aux danses. En ce qui concerne le programme de cet événement, nous savons qu’il y a parmi les danseurs un fou89. On note également la commande de barbes, d’une tête de méduse, de grelots, de quatre robes de damas noir à rebords violets et quatre paires de chausses bigarrées. Bien qu’il y ait ailleurs la mention de six paires de souliers jaunes, on peut penser qu’il y avait quatre danseurs principaux. Une grande quantité de tissu est également commandée sans destination précise, sans doute pour la décoration ou pour le costume d’autres danseurs, et probablement de membres de l’assistance.

Concernant le théâtre, nous avons une mention intéressante, à propos d’un certain « Jorguet et ses compagnons », payés 8 florins pour « jouer devant le duc durant tout son séjour »90. Nous ne savons pas s’il s’agit de comédiens ou de musiciens mais la ville s’est en tout cas préoccupée de mettre à la déposition de César Borgia des artistes de manière permanente.

Pour les échafauds, nous savons qu’il y eut des jeux rue de l’Epicerie, à Belle-Croix, au Puits-des-boeufs et à l’Hôtel de ville. Pour l’Epicerie nous trouvons également le terme d’histoire et pour l’Hôtel de ville, il est possible de penser que l’on a représenté la Nativité car nous trouvons la mention d’un veau loué pour l’occasion et d’une aumône donnée à un pauvre « qui fit Joseph sur l’échafaud ». En outre, six robes de taffetas rouge, jaune et pers sont faites « pour les anges qui jouèrent le jeu devant la maison de la ville »91. Les chantres de la paroisse Saint-Agricol ont également chanté sur l’échafaud92. Au Petit Palais, nous avons la mention d’une farce et moralité, pour laquelle ont été payés quatre hacquetons (tuniques matelassées) sans manches et quatre paires de chausses93.
Itinéraire du cortège de César Borgia


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