Source de documentation : livre «l’acoustique des bâtiments» de Loïc Hamayon ed Le Moniteur Auteurs
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| Spécialité physique Son et architecture fiche 4 PRÉSENTATION
Les auditoriums Dans le livre ; livre « l’acoustique des bâtiments » de Loïc Hamayon ed Le Moniteur on peut trouver les documents suivants : Document 1 Les bonnes salles, d'un point de vue acoustique, ont des formes variées. Il n'est donc ni possible ni souhaitable de préconiser certaines d'entre elles. En revanche, il faut absolument éviter: - les formes concaves, que ce soit en fond de sa plafond, car il y a des risques de focalisation. Si une forme concave est imposée, par exemple en fond de salle, il doit être traité avec des matériaux absorbants et diffusants - les grandes surfaces réfléchissantes parallèles les parois parallèles devant être absorbantes ou diffusantes. Si des parois doivent être réfléchissantes, il faut faire qu'elles ne soient pas parallèles; - les grandes surfaces plates réfléchissantes trop éloignées Les fonds de salle, par exemple, doivent être absorbants et diffusants, ou bien encore inclinés -les zones d'ombre acoustique sous les balcons, en veillant à ce que la longueur du balcon soit inférieure ou au plus égale à une fois et demi la distance séparant le sol de la sous face du balcon. Par ailleurs, il importe de: -faire en sorte que les sons directs ne soient pas absorbés par le public. Aucun auditeur ne doit masquer la tête de l’auditeur placé derrière lui, le même principe permettant d’assurer la bonne visibilité - mettre en place des réflecteurs proches de l’orchestre - permettre une meilleure utilisation possible des parois en tant que réflecteur - rechercher la diffusion par un relief des parois très accentuées Document 2 Trajet des ondes sonores dans une très bonne salle :  Document 3 Tableau 4.5. Exemples de volumes de salles d'opéra et de concert rapportés au nombre d'auditeurs.
Document 4 Tableau 4.6. Exemples de volumes de salles de théâtre rapportés au nombre d'auditeurs (source: Gerhard Graubner, Theaterbau Aufgabe und Planung, Cal/wey, MI/nI h, 7968).
Document 5 Dimensionnement des balcons de manière à éviter les zones d’ombre acoustique  Document 6 Définition du temps de réverbération.  Questions
Document professeur
Si le plafond est concave, il y a un risque de focalisation en une zone restreinte de la salle. Les spectateurs situés en dehors de cette zone n’auront qu’un son de faible intensité sonore.
Pour éviter l’écho ou la réverbération : le son réfléchi sur les parois arrières de la salle a un trajet plus long que l’onde directement issue de la scène et le spectateur entend alors un écho gênant dans le cas des pièces de théâtre.
Traçons quelques rayons indiquant la direction de propagation du son issu de la scène. On constate que les spectateurs situés sous le balcon reçoivent tous une onde réfléchie sur la surface convexe située sous le balcon.         
Ils réfléchissent le son provenant de l’orchestre vers la salle en diminuant la distance de parcourt par rapport à celle que le son parcourt s’il se réfléchit au plafond situé au dessus. Le temps de réverbération de la salle est donc diminué et peut même être ainsi régler en modifiant la hauteur de suspension de ces déflecteurs.
Les valeurs de ce tableau montrent que le temps de réverbération est plus grand lorsque le volume disponible par auditeur est plus grand. Le volume global de la salle ne semble pas avoir une incidence directe sur ce temps de réverbération.
tr moins élevé : impression d’écho moins grand, son plus mat, plus net. tr plus élevé : impression d’écho plus grand, son répété et s’atténuant lentement
Pour les auditorium : tr de l’ordre de 2 s : l’auditeur entend l’affaiblissement progressif de la musique, le son a du relief . Pour les théâtres ; tr de l’ordre de 1s : l’affaiblissement du son est plus rapide que le précédant afin d’éviter un brouillage des paroles qui serait gênant pour la bonne compréhension des pièces de théâtre. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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