Synopsis








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13A. Thésée sort du métro en prenant l’escalier roulant à contre-sens. À la sortie, devant le musée du Louvre, un touriste grec le reconnaît, lui parle et décide de l’aider à entrer dans le musée. Il l’accompagne et lui offre un billet d’entrée.
Thésée visite le Louvre et voit les plus beaux tableaux du musée. Il se dirige vers les collections grecques, retrouve les dieux grecs qui lui sont familiers et les plus grandes créatures que Hercule a combattues ou emmenées à Eurystée, ainsi que des déesses grecques comme Athéna. Puis il va voir les collections égyptiennes, les dieux et les déesses, les momies. Il visite les collections romaines, les déesses et dieux romains. Il regarde ensuite les plus grands tableaux de la Renaissance et le plus connu des tableaux de Léonard de Vinci, La Joconde. Thésée voudrait trouver à présent un portrait de lui ou celui d’un de ses amis de la mythologie. Il retourne voir les collections grecques et trouve les portraits d’Hercule, puis d’Athéna et de Zeus, mais aucun de lui.
13B. Puis Thésée retourne au Jardin des Tuileries pour y passer la nuit. Il s’y rend en passant par les égouts afin de ne pas se faire repérer. Il a décroché une guirlande de l’immense sapin de Noël qui se trouvait au milieu de la cour du Louvre. Ce sera son fil d’Ariane dans ce labyrinthe inconnu que sont les égouts.
13C. De retour au Jardin des Tuileries, Thésée est désespéré. Il ne sait comment s’y prendre pour retrouver la trace des spécialistes de la mythologie qu’il s’est mis en tête de punir. Il veut les sacrifier pour Zeus en les accrochant sur la façade de l’église de la Madeleine (qu’il confond avec le Parthénon) et en les poignardant de son glaive. Quand une idée lui traverse l’esprit : s’il utilisait de flair de son chien Ulysse pour les retrouver ?

CHAPITRE 14

DEUX PETITS VAGABONDS


14A. Les jours passent. Le Petit Poucet et le Petit Chaperon rouge aident comme ils le peuvent les clochards du métro. Mais au bout d’un moment, le Petit Poucet voudrait rentrer chez lui et retrouver sa famille. Misère pour misère, il serait peut-être bon qu’il cherche à secourir sa propre famille. Un artiste saltimbanque qui exerce ses talents dans les couloirs du métro pour survivre [imaginer un portrait physique qui le rapproche d’un ogre] le trouve tout en pleurs. Il lui demande ce qui l'amène à être en larmes. Le Petit Poucet lui répond : « Je pleure parce que je voudrais rentrer chez moi, snif …. snif !! » L’homme lui dit : « J'ai une solution pour toi, qui aiderait aussi ton ami ». Le petit Poucet s'arrête de pleurer et s'exclame : « Vous avez vraiment une idée pour que je puisse retourner chez moi ? » L'individu affirme: «OUI!!»
14B. L’homme qui avait reconnu les deux personnages de conte leur met la main dessus. Quelle aubaine ! Des personnages de contes en chair et en os ! Il s’imagine qu’en les faisant jouer dans ses saynettes, il pourrait avoir beaucoup de succès. Il les oblige à jouer leurs propres rôles devant les usagers du métro. C’est par exemple le chien de l’homme qui joue le rôle du loup. Raconter l’un de ces spectacles qui rencontre un grand succès.


CHAPITRE 15

LE DÉFILÉ DE COUTURE
15A. L’agent de Narcisse l’envoie en France pour un défilé de haute couture (la Maison Galatée) qui doit avoir lieu dans le château de Versailles, dans le parc et dans la galerie des glaces.

15B. Récit du premier défilé dans la galerie des glaces où Narcisse est confronté au mille reflets de lui-même. Parmi les spectateurs, Orphée cherche désespérément Eurydice. Parmi les mannequins qui défilent, aucune n’est Eurydice.
15C. Après le défilé, rencontre entre Pygmalion et Narcisse. La maison Galatée se sert du mannequin Narcisse pour approcher Pygmalion et le conduire dans le parc, de statue en statue. (Mais Narcisse ignore qu’on l’utilise). Rechercher quelques noms de statues présentes dans le parc du Château de Versailles. Dialogue entre Narcisse et Pygmalion à l’occasion duquel celui-ci avoue à Narcisse son impossibilité de transformer les statues pour la simple raison qu’elles ont déjà été sculptées et qui plus est par d’autres. Enfin, il n’en aime aucune. Seule Galatée, restée à New-York, a ses faveurs. Pygmalion comprend qu’il a été manipulé et qu’il ne rencontrera aucun descendant de Gérôme à Versailles. Il montre à Narcisse que lui aussi est manipulé par son agent, qu’il est leurré par les images, par l’obsession de son propre reflet, qu’aucun amour véritable ne peut se limiter à soi, que seul l’amour de l’autre vaut le coup d’être vécu. Prise de conscience pour Narcisse qui demande à Pygmalion de l’aider. Déçu de ne pas avoir retrouvé sa femme, Orphée s’enfonce dans le parc du château et s’assied sur le rebord du Bassin des nymphes de Diane. Il se met à jouer de sa lyre, un air triste et mélancolique qui lui rappelle Eurydice.
15D. Pygmalion profite d’un bloc de marbre entreposé dans un coin du parc pour sculpter une statue de femme. Pour le corps, il prend pour modèle la statue voisine de Vénus et pour le visage, il s’inspire des traits de Narcisse qui pose pour lui. Grâce au talent de sculpteur de Pygmalion et aux accords magiques d’Orphée, la statue s’anime sous le regard émerveillé de Narcisse, qui trouve dans cette figure féminine un idéal, compromis entre sa propre image et celle d’une autre. Narcisse qui ne veut pour rien au monde regagner son œuvre, propose à Orphée de lui céder sa place sur la toile du musée de Liverpool. À défaut d’avoir pu retrouver Eurydice, pourquoi ne se laisserait-il pas aimer d’Echo, qui figure dans cette œuvre ? Elle serait son parfait complémentaire en renvoyant l’écho de sa musique.
15E. Narcisse ne rejoindra pas sa rive ni son œuvre. Il tombe instantanément amoureux de cette femme que vient de lui créer Pygmalion et ils décident de s’installer ensemble à Versailles, dans un petit appartement qui jouit d’une vue imprenable sur le parc, lieu emblématique de leur rencontre.


CHAPITRE 16

LE RETOUR AUX ŒUVRES (2/2)

16A. Orphée se rend donc à Liverpool, gagne le musée et prend la place de Narcisse sur la rive, aux côtés d’Echo.
16B. Pygmalion a échoué à retrouver d’autres versions de l’œuvre qui montreraient Galatée totalement incarnée en femme. Il retourne à New-York et se laisse enfermer dans le Metropolitan pour passer la nuit à contempler Galatée.
16C. La révélation a lieu : il comprend que l’image de Galatée mi-statue mi-femme correspond finalement à sa double passion, pour l’art et la femme. Et qu’elle lui évite d’avoir à trancher pour l’une de ses deux passions, d’une égale importance à ses yeux. Il éprouve un coup de foudre pour elle et reprend sa place sur la toile.
16D. Au même moment, à Paris, le chien Ulysse s’introduit dans une grande librairie et, guidé par son maître, dérobe les ouvrages mensongers. En lisant la biographie des auteurs concernés sur la 4e de couverture, Thésée découvre dans quelles universités ces spécialistes enseignent. Il se rend dans chacune d’elles, demande à Ulysse de s’introduire dans chacune de leurs salles de cours afin de leur dérober un objet personnel.
Portrait des spécialistes:

Premier spécialiste: imbu de sa personne, il est à l'affût de toute information lui permettant de faire parler de lui. Il collectionne les articles où son nom apparaît, enregistre les émissions où il figure. Il possède un attaché de presse payé pour décortiquer la presse internationale et écouter les radios au cas où des informations sur Thésée, l’œuvre de sa vie referait surface.

Deuxième spécialiste: c'est un "thésérovore" (il dévore tous les écrits concernant Thésée), un rat de bibliothèque. Depuis que Thésée a été effacé des livres, il est entré en grande dépression. Ce n'est plus qu'un zombie qui erre dans la Bibliothèque Nationale de France en espérant trouver un écrit sur Thésée.

Troisième spécialiste : C'est l'Indiana John de la mythologie. Il parcourt le monde entier en quête d'information sur Thésée.

Quatrième spécialiste : C'est une femme. Dans ce milieu d'hommes, elle n'a pas le droit à l'erreur. Avant de dire quelque chose, elle réfléchit longtemps. Avant de publier ses livres, elle vérifie si tous les spécialistes pensent comme elle d'où l'erreur commise sur Thésée. Elle sentait bien qu'ils étaient tous dans l'erreur... mais comme elle se sentait minoritaire, elle n'a pas osé les contredire.
16E. Grâce à ces objets et à son flair, Ulysse va conduire le soir même Thésée jusqu’au domicile des spécialistes. Il va déposer sous leur porte une lettre en grec ancien mentionnant que des documents inédits sur la vie de Thésée ont été retrouvés. Ils ne voudront sans doute sous aucun prétexte manquer ces révélations. Pour en avoir connaissance, il leur faut se rendre le lendemain à huit heures à l’Église de la Madeleine.
16F. Le lendemain, Thésée n’a plus qu’à attendre les spécialistes, les cueillir et les ligoter. Sur le point de commettre son crime, Thésée est arrêté net par les visiteurs de la Madeleine qui libèrent les spécialistes et leur font promettre de rétablir la vérité sur son histoire, de faire disparaître tous les tirages de leurs anciennes éditions et de publier rapidement de nouveaux ouvrages où la mémoire de Thésée sera réhabilitée.
16G. Satisfait, Thésée se rend au jardin des Tuileries et reprend sa place aux côtés du Minotaure.

CHAPITRE 17

LE RETOUR AUX ŒUVRES (2/2)

17A. Dans le métro, lors d’un nouveau spectacle dans lequel l’homme met en scène le Petit Chaperon rouge et le Petit Poucet, un spectateur comprend qu’il s’agit des héros disparus. Il s’en indigne et d’autres spectateurs s’en prennent également à l’homme : ces personnages appartiennent à tous, il n’a pas le droit de se les approprier! C’est l’attroupement. Tous protestent et parviennent à neutraliser l’homme, permettant ainsi aux deux enfants d’échapper à ses griffes. Inventer la scène avec des parties dialoguées.
17B. Les enfants s’enfuient, sortent du métro et montent sur une péniche pour retrouver la Bibliothèque Nationale. Ils parviennent à gagner les salles de lecture et le département des livres illustrés en déjouant la surveillance des gardiens. Ils cherchent le livre de Perrault parmi les étagères qui ont été réparées. Le Petit Poucet a hâte de retrouver sa forêt, ses frères et ses parents.
17C. Mais le Petit Chaperon rouge pleure car il ne veut pas reprendre sa place dans le livre. Il n’est certes plus insouciant, leur expérience l’a fait grandir, mais s’il reprend sa place dans la gravure de Gustave Doré, il ne pourra échapper au loup et se fera immanquablement dévorer. Le Petit Poucet lui fait remarquer que dans la version que Grimm a écrite du Petit Chaperon rouge, le dénouement est heureux [citer la fin de cette version du conte]. Alors il lui souffle cette idée : il faut intervertir les couvertures de livre. Le Petit Poucet arrache la couverture du livre de Perrault et la remplace par celle des contes de Grimm. Le Petit Poucet fait ses adieux au Petit Chaperon rouge car Grimm n’a écrit aucune version de son conte. Ils ne pourront plus se trouver en vis-à-vis comme c’était le cas jusqu’alors. Leur route se sépare là. Mais ils garderont tous deux un souvenir inoubliable de leurs tribulations.


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