G. Dow, Poussin, C. van Sichem, Spranger, Titien








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Yves Tanguy (1900-1955). Sans titre (frontispice pour les exemplaires de tête de Ma Tête à couper de J. Mayoux, GLM, Paris, 1939). Eau-forte. 99 x 140. W. 8. Belle épreuve sur vélin, d’un tirage postérieur (vers 1970) effectué à l’Atelier 17. Toutes marges. Très rare : seules une trentaine d’épreuves furent tirées du vivant de l’artiste. Provenance : collection S. W. Hayter.

1000/1200
411

Yves Tanguy (1900-1955) ; Sans titre (planche envisagée pour Fraternity, poème de St. Spender, Paris, 1939). Eau-forte. 54 x 130. W. 9. Très belle épreuve sur vélin, épreuve d’un tirage postérieur (vers 1970) effectué à l’Atelier 17. Toutes marges. Très rare : on ne connaît pas d’épreuve tirée du vivant de l’artiste. L’édition de la plaquette ne fut pas réalisée. Un tirage limité fut effectué pour accompagner les exemplaires de tête du catalogue raisonné de W. Wittrock (1975). Provenance : collection S. W. Hayter.

800/1000
412

Maurice Taquoy (1878-1952). L’Entraînement à Maisons-Laffitte : un galop. 1906. Eau-forte et aquatinte. 470 x 270. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur simili-japon, numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Toutes marges. Timbre sec : Ed. Sagot éditeur Paris (Lugt 2254).

600/800
413

Maurice Taquoy (1878-1952). Les Lévriers (Greyhounds). 1906. Eau-forte et aquatinte. 415 x 300. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur simili-japon, numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Toutes marges. Même timbre sec.

400/500
414

La Journée des Drags. 1906. Eau-forte et aquatinte. 447 x 167. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur simili-japon, numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Toutes marges. Même timbre sec.

300/400
415

Maurice Taquoy (1878-1952). La Rentrée. 1908. Eau-forte et aquatinte. 480 x 240. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur simili-japon, numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Toutes marges. Même timbre sec.

300/400
416

Frits Thaulow (1847-1906). Måkene/Les Mouettes (port de Bruges). Vers 1900. Eau-forte et aquatinte. 490 x 605. Impression en couleurs. Belle épreuve sur vergé, oxydée, numérotée et signée à la mine de plomb. Petite épidermure près du coup de planche en tête. Grandes marges. Cadre.

600/800
417

James J.-J. Tissot (1836-1902). Le Croquet. 1878. Eau-forte et pointe sèche. 180 x 305. Wentworth 37. Épreuve sur japon vergé mince, collée en plein sur carton. Longue trace de pli oblique frottée en travers de la partie droite du sujet. Traces de frottement éparses et petits manques dans les angles droits. Bonnes marges.

500/600
418

Gérard Titus-Carmel (né en 1942). Pourtour. 1974. Lithographie. 430 x 475. Impression en deux tons. Très belle épreuve sur vélin, numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Petites traces d’oxydation et infime tache claire en pied. Toutes marges. Tirage à 75 épreuves.

120/150
419

Louis Toffoli (1907-1999). La Lumière et le geste. Préface de G.-A. Masson. 1968. Lithographie. Format de l’album : 520 x 685. Impression en couleurs. Parfaites épreuves sur vélin, numérotées en chiffres romains et signées à la mine de plomb. Toutes marges. Portefeuille gris de l’édition.

300/400
420

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). La Prière des Juifs polonais. 1897. Lithographie. 142 x 175 [199 x 254]. Delteil 241 ; Wittrock 194; Adriani 219. Impression en vert olive. Très belle épreuve sur chine volant, du tirage pour l’édition ordinaire du livre Au Pied du Sinaï, Floury éd. Semis de minuscules rousseurs. Toutes marges. Marque de collection non identifiée au verso.

400/500
421

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Couverture pour L’Exemple de Ninon de Lenclos amoureuse. 1898. Lithographie. [275 x 189]. D. 230 ; W. 288 ; A. 292. Très belle épreuve d’essai sur vélin glacé, du 1er état (sur 2), avant la lettre et avant effaçage des marques de pointure, antérieure au 1er tirage à 30 épreuves. Toutes marges. De toute rareté. Marque de collection non identifiée au verso.

2000/2500
422

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). W. H. B. Sands, éditeur. 1898. Pointe sèche. 117 x 210. D. 5 ; W. 247 ; A. 249. Impression en sanguine. Bonne épreuve sur japon, du tirage effectué en 1927 pour l’ouvrage de M. Joyant, Henri de Toulouse-Lautrec, 1864-1901, Floury éd. Toutes marges.

300/400
423

Pierre-Yves Trémois (né en 1921). Judith et Holopherne (Hommage à Cranach). Pointe sèche. 355 x 400. Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 175 épreuves. Cadre.

120/150
424

Maurice Utrillo (1883-1955). La Place du Tertre. 1924. Lithographie. 270 x 185. Fabris 4 b ; Verney et Lemaresquier 118. Belle épreuve d’essai sur chine volant. Quelques infimes rousseurs. Toutes marges.

120/150
425

Suzanne Valadon (1865-1938). Christiane. 1905. Eau-forte. 235 x 293. Petridès E11. Très belle épreuve sur vélin, d’un tirage postérieur, revêtue d’une signature à la mine de plomb. Légères rousseurs au bord droit du feuillet. Petite trace de colle dans l’angle supérieur gauche. Toutes marges.

150/180
426

Suzanne Valadon (1865-1938). Maurice Utrillo. 1925. Lithographie. 135 x 180. Très belle épreuve sur japon. Légères traces de plis dont certains cassés et auréole claire d’humidité dans le sujet à gauche. Toutes marges non ébarbées.

120/150
427

Félix Vallotton (1865-1925). Les Chanteurs. 1893. Zincographie. 315 x 215. Vallotton et Goerg 46 d. Belle épreuve sur simili-japon fort, [293 x 437], numérotée et signée des initiales par l’éditeur Joly. Plusieurs courtes déchirures et accidents aux bords des grandes marges. Tirage à une centaine d’épreuves.

500/600
428

Louis Valtat (1869-1952). [Femme au miroir]. Vers 1895. Dessin à la plume et à l’encre de chine lavée, sur vélin, signé sous le trait carré en bas à droite. Sujet à rapprocher du bois gravé imprimé en couleurs pour la série Femmes (1903-1905). Cf. E. Pernoud, L’Estampe des Fauves, Hermann, p. 24 (repr.). 18,5 x 14,5 cm.

4000/5000
429

Jean Veber (1868-1928). L’Araignée. 1897. Lithographie. Veber et Lacroix 11. Impression en couleurs. 365 x 445. Bonne épreuve sur simili-japon, signée à la mine de plomb puis numérotée dans l’angle inférieur droit. Plis cassés, taches et frottements essentiellement en tête et accidents dans les angles supérieurs. Toutes marges. Tirage à 60 épreuves.

150/180
430

Jean Veber (1868-1928). La Fortune qui danse. 1902. Lithographie. 480 x 370. V. et L. 39. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin fort, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 80 épreuves.

200/300
431

Jean Veber (1868-1928). Les Cinq doigts de la main. 1906. Lithographie. 415 x 305. V. et L. 50. Impression en couleurs et rehauts d’or. Très belle épreuve sur vélin blanc fort, avec remarque, signée et numérotée à la mine de plomb. Rousseurs claires et léger empoussiérage. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.

200/300
432

Jean Veber (1868-1928). Le Monstre.1907. Lithographie. 380 x 293. V. et L. 51. Impression en couleurs. Superbe épreuve sur japon, la pierre-clé tirée en brun, signée, numérotée et titrée à la mine de plomb. Léger empoussiérage au bord droit. Toutes marges non ébarbées. Tirage à 125 épreuves. Joint : même sujet. Très belle épreuve sur japon, la pierre-clé tirée en noir, l’une des 20 avec remarque, signée et numérotée à la mine de plomb. Plis cassés et léger empoussiérage aux bords du feuillet. Toutes marges non ébarbées. Ens. 2 p.

300/400
433

Jean Veber (1868-1928). Guerre 1914-1918. Réunion de 6 sujets. 1914-1917. Vernis mou ; lithographie. Formats divers. Très belles et fraîches épreuves sur différents papiers, 5 signées et datées, certaines avant lettre. Léger empoussiérage et trace d’oxydation aux bords des feuillets. Toutes marges. Ens. 6 p.

200/250
434

Horace Vernet (1789-1863). Mohamed Ali Pacha Vice Roi d’Égypte. 1818. Lithographie (« la tête dessinée d’après un Croquis de Mr le Cte de Forbin »). 340 x 400. Beraldi 5. Très belle épreuve, très soigneusement lavée. Infimes accidents visibles par transparence. Minuscule manque dans l’angle supérieur gauche. Grandes marges.

300/400
435

Marcel Vertès (1895-1961). Au Bois. Vers 1920. Lithographie. 460 x 380. Très belle et fraîche épreuve sur vélin, signée à la mine de plomb. Toutes marges.

120/150
436

Maria Elena Vieira da Silva (1908-1992). L’Éclair. 1965. Burin. 236 x 291. Rivière 86. Très belle épreuve sur vélin, justifiée (par une main étrangère) « épreuve d’artiste » à la mine de plomb et signée par l’artiste. Toutes marges. Tirage total à 195 épreuves. Cadre.

250/300
437

Maria Elena Vieira da Silva (1908-1992). Morges. 1975. Lithographie. 505 x 405. Impression en couleurs. R. 146 bis. Très belle épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Trace d’oxydation sous le passe-partout. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves. Cadre.

1200/1300
438

Maria Elena Vieira da Silva (1908-1992). La Chapelle. 1977. Lithographie. 237 x 280. Impression en noir avec pierre de teinte vert pâle. Très belle épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Menues rousseurs et salissures aux bords du feuillet. Tirage à 100 épreuves.

300/350
439

Maria Elena Vieira da Silva (d’après) ; Hommage à Jacques Lassaigne. Photolithographie. 183 x 267. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin. Toutes marges. Timbre sec : Arts-Litho Paris (Lugt non décrit). Cadre.

150/180
440

Roger Vieillard (1907-1989) ; Le Palais du Lac. 1942-1980. Burin. 293 x 393. Guérin-Rault 97. Très belle épreuve sur vergé de Montval, signée, titrée et numérotée à la mine de plomb. Légères traces de plis en tête. Toutes marges. Tirage à 40 épreuves.

120/150
441

Roger Vieillard (1907-1989) ; Fête marine. 1953-1954. Burin. 420 x 302. G.-R. 318. Très belle épreuve sur vergé de Montval, signée, titrée et numérotée à la mine de plomb. Courte déchirure en pied. Plis de manipulation. Toutes marges.

120/150
442

Roger Vieillard (1907-1989) ; Sur un thème de laminoirs. 1954. Burin. 393 x 270. G.-R. 326. Très belle épreuve sur vergé, signée, titrée et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 60 épreuves.

120/150
443

Maurice de Vlaminck (1876-1958). Vue de Louveciennes. Vers 1907. Bois gravé. 279 x 357. Walterskirchen 16. Épreuve d’atelier sur vélin, signée tardivement à la mine de plomb, tirée au verso d’une macule de l’estampe Voiles (W. 5). Nombreuses rousseurs claires. Salissures diverses recto et verso. Toutes marges. Rare. Tirage à 30 épreuves. Ex-coll. H.-M. Petiet. Cadre.

1000/1200
444

Maurice de Vlaminck (1876-1958). La Route de Nesles. 1921. Lithographie. 460 x 380. W. 163. Très belle épreuve sur chine volant, numérotée et signée à la mine de plomb. Courte déchirure marginale en tête. Toutes marges. Ex-coll. H.-M. Petiet. Cadre.

600/800
445

Édouard Vuillard (1868-1940). La Naissance d’Annette. Vers 1899. Lithographie. 500 x 393. Roger-Marx 44 ; Johnson 157. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant, du 2e état (sur 3), avant la pierre de rouge et avant réduction du sujet. Quelques très claires rousseurs. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves, A. Vollard éditeur.

1800/2000
446

Édouard Vuillard (d’après). [Coupe de fruits sur une table]. Procédé Aeply. À vue : 325 x 250. R. M. Mason, Jean Fautrier, les estampes, Cabinet des estampes, Genève, 1986, pp. 154-155. Impression en couleurs. Très belle épreuve. Quelques infimes éraflures filiformes en surface. Cadre. Dans les années 1949-1954, Fautrier mit au point, en compagnie de sa femme Janine Aeply, passionnée de techniques d’impression, un procédé portant le nom de cette dernière. En combinant l’estampe (sur presse lithographique, les couleurs étant superposées dans un ordre inhabituel, de la plus foncée à la plus claire) et l’aplat de pigments au moyen de pochoirs ou d’écrans ainsi qu’à la main, ce procédé permettait la reproduction de tableaux en épaisseurs, produisant ainsi des « originaux multiples », soit marouflés sur toile montée sur châssis, soit montés sur carton, que les artistes signaient et numérotaient, avec l’ambition de diffuser leurs œuvres tout en les rendant plus abordables. « La galerie Billet-Caputo exposa pour la première fois les reproductions Aeply en janvier 1950, sous le titre ‘Réplique de dix tableaux contemporains exécutées par Aeply, imprimeur d’art’. On y rencontra les noms de Braque, Derain, Dufy, Gris, Fautrier, Klee, Picasso, Signac et Vlaminck (2). S’y ajoutèrent au second semestre Cézanne, Manet, Monet, Renoir et Sisley. En 1957, le catalogue ‘Aeply/la plus haute qualité de reproductions mises sur le marché mondial’ enregistre 2 Braque, 1 Gris, 1 Manet, et 4 Braque de plus ainsi que Boudin, Corot (2), Degas (2), Ernst, Friesz, Léger, Marquet, Matisse, Modigliani, Seurat et Vuillard. Le catalogue précise encore : ‘Chaque tirage est limité [300 à 600 exemplaires selon les cas]’. » La qualité des reproductions est telle « qu’un conservateur du Victoria and Albert Museum n’avait pu distinguer à deux mètres un Vlaminck de sa reproduction, pas plus que Braque du premier coup d’œil une de ses toiles de sa réplique ». (Mason, op. cit., pp. 154-155). Le projet connut cependant un échec cuisant devant la résistance que lui opposèrent marchands et collectionneurs.

400/500
447

James Abbott McNeill Whistler (1834-1903). Savoy Pigeons. 1896. Lithographie. 140 x 195. Way 118 ; Levy 164. Belle épreuve sur vergé, du tirage effectué pour The Studio (timbre sec : Lugt 2322bis). Très légère oxydation. Toutes marges, celle de droite légèrement irrégulière.

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