G. Dow, Poussin, C. van Sichem, Spranger, Titien








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Maîtres de l’Affiche (Les). Vol. I à III, années 1896, 1897, 1898. Trois suites complètes des 144 réductions d’affiches par P. Bonnard, J. Chéret, E. Grasset, A. Mucha (4), H. de Toulouse-Lautrec (4), Th.-A. Steinlen, W. Bradley, E. Penfield, The Beggarstaffs, etc. et 8 planches originales (primes offertes aux abonnés) d’après des dessins inédits de Chéret, Willette, Steinlen, Ibels et de Feure. Lithographie. Chaque env. [290 x 400]. Impression en couleurs. Très belles et fraîches épreuves. Ensemble complet des feuillets de texte. Toutes marges. Timbre sec : atelier Chaix (Lugt non décrit). Cette publication vendue sur souscription, dirigée par l’illustrateur Jules Chéret, a été éditée par l’atelier lithographique Chaix. De décembre 1895 à novembre 1900, les abonnés recevaient chaque mois quatre planches des plus belles créations des grands artistes contemporains français et étrangers. Les planches portent un numéro imprimé et le timbre de l’atelier Chaix. Des lithographies originales d’après des dessins inédits, offertes en primes aux abonnés, complétaient cet ensemble.

8000/1000
319

Émile Malo-Renault (1870-1938). L’Affût. Pointe sèche et aquatinte. 120 x 158. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vergé crème. Toutes marges.

80/100
320

Édouard Manet (1832-1883). La Toilette. 1862. Eau-forte. 224 x 284. Guérin 26 ; Bareau-Berès 37 ; Fisher 20. Très belle épreuve tirée en brun sur vergé fort, du tirage à 100 épreuves effectué pour Strölin en 1905. Épidermures au verso, notamment dans les angles et aux bords du feuillet. Toutes marges. Marque de collection non identifiée (S. L.) et timbre sec de la librairie Prandi.

1000/1200
321

Édouard Manet (1832-1883). Charles Baudelaire de face (1re planche). 1865. Eau-forte. 80 x 95. G. 36. Réunion de deux épreuves, l’une sur vélin, l’autre sur chine volant. Rousseurs claires à la 1re. Bonnes ou grandes marges. Ens. 2 p.

150/180
322

Man Ray (Emmanuel Radnitzky, dit) (1890-1976). Le Beau temps. 1973. Lithographie. 645 x 675. Anselmino 1. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin, signée du monogramme à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 120 épreuves. Cadre.

1800/2000
323

Marino Marini (1901-1980). Cavalier. 1967Planche pour XXe siècle. Lithographie. 240 x 310. Guastalla LQ. Impression en couleurs. Très belle épreuve tirée pleines marges.

80/100
324

Albert Marquet (1875-1947). La Baie de Naples, ou Le Port de Naples. 1926. Lithographie. 290 x 205. Verney et Lemaresquier 60. Belle épreuve d’essai sur chine volant. Deux angles abattus. Petit trou dans la marge inférieure.

120/150
325

Albert Marquet (1875-1947). La Seine à Illiers. Vers 1925-1930. Eau-forte. 216 x 154. Très belle épreuve sur vergé azuré, numérotée et signée à la mine de plomb. Infimes rousseurs. Petit manque aux bords du feuillet en tête. Traces de plis souples. Toutes marges, légèrement irrégulières.

180/200
326

Albert Marquet (1875-1947). Abside de Notre-Dame et Le Pont du Carrousel. 1927. Lithographie. 165 x 240. Impression en couleurs. Très belles épreuves sur vélin fort, du tirage effectué pour Tableaux de Paris. Toutes marges. Joint : Jean-François Raffaëlli. La Neige, soleil couchant, parties 1 et 2 (après coupure du cuivre). 1907. Pointe sèche. 223 x 145 et 150 x 215. Delteil 77. Très belles épreuves, la 1re sur vélin fort, la 2e sur japon. Toutes marges. Ens. 4 p.

350/400
327

Albert Marquet (1875-1947). [Trois sujets de personnages]. Vers 1910. Bois gravé. Formats divers. Parfaites épreuves d’un tirage posthume sur vélin fort, deux tirées en sanguine, timbrées et numérotées en chiffres romains. Infimes rousseurs. Étiquettes au verso. Toutes marges. Timbre sec : Guilde de la Gravure (Lugt non décrit). Ens. 3 p.

180/200
328

Albert Marquet (1875-1947). Séjour à Venise. Quatre lettres familières du Président de Brosses/avec 31 gravures à l’eau-forte d’Albert Marquet. Paris, Éditions Textes Prétextes. 1947. In-4 en feuillets. L’un des 10 exemplaires réservés à l’artiste, en feuilles, sur vélin, numérotés en chiffres romains, sous cartonnage de l’édition, légèrement défraîchi. Tirage total à 290 ex.

300/400
329

Albert Marquet (attribué à) ; [Vue d’un port]. Aquarelle et mise en place à la mine de plomb sur vélin grenu, revêtue d’un monogramme. À vue : 19 x 27 cm. Cadre.

200/300
330

John Martin (1789-1854); Paradise Lost : Book 4, line 813 ; Book 12, line 641. 1825-1827. Manière noire. Chaque env. 204 x 140. Très belles épreuves. Fine trace d’oxydation marginale. Toutes marges. Ens. 2 p.

200/250
331

John Martin (1789-1854) ; Moses and the Burning Bush ; Paradise Lost : Book 9, line 780 ; Book 11, line 226. 1826. Manière noire. Chaque env. 355 x 260. Très belles épreuves, deux partiellement rognées sur le coup de planche. Bonnes marges à la 1re, le bord supérieur déchiqueté. Ens. 3 p.

250/300
332

Frans Masereel (1889-1972) ; Voisins. 1951. Bois gravé. 424 x 267. Très belle épreuve sur vélin fort, titrée, numérotée et signée à la mine de plomb. Salissures (tache d’encre) au bord gauche. Toutes marges. Tiarge à 200 épreuves. Timbre sec : Guilde de la Gravure (Lugt non décrit).

100/120
333

Frans Masereel (1889-1972) ; Saint Christophe. 1952. Bois gravé. 318 x 445. Très belle épreuve sur vélin fort, titrée, signée, numérotée et datée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 25 épreuves.

150/180
334

Frans Masereel (1889-1972) ; [Femme offerte observée par un groupe d’homme]. Vers 1950. Bois gravé. 189 x 252. Très belle épreuve sur vélin, numérotée et signée du monogramme à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.

100/120
335

André Masson (1896-1987) ; Georges Limbour. Masson. Paris, Braun et Cie éd., 1951. Illustré de 16 fac-similés de dessins de l’artiste. Rousseurs claires éparses. Important envoi orné d’un dessin à la gouache pleine page : « Rébus/à mes chers Charles et Marie-Paule Pomares/ce coq…licot/André Masson ».

400/500
336

Henri Matisse (1869-1954) ; Nu au fauteuil bistre. 1925. Lithographie. 237 x 313. Duthuit-Garnaud 469. Impression en bistre olive. Très belle et fraîche épreuve sur simili-japon, signée et numérotée à la mine de plomb. Court pli cassé oblique sous le sujet. Toutes marges. Tirage total à 42 épreuves. Ex-coll. H.M. Petiet (Lugt non décrit, cf. 2021a).

12000/15000
337

Henri Matisse (d’après) ; Scène d’intérieur. 1933. Collotype d’après un dessin au fusain. 520 x 400. Très belle épreuve sur vélin. Toutes marges. Édition de la Galerie Jeanne Bucher (étiquette dans l’angle inférieur droit au verso et timbre sec dans l’angle inférieur gauche du sujet).

120/150
338

Charles Maurin (1856-1914) ; [Femme en buste, un doigt sur les lèvres]. Bois gravé. 167 x 236. Bonne épreuve sur vergé, signée à la mine de plomb. Tache brune dans le sujet. Reste d’onglet et menus accidents aux bords du feuillet. Toutes marges. Ex-coll. P. Feral (Lugt non décrit).

120/150
339

Charles Meryon (1821-1868) ; Salle des Pas-Perdus à l’Ancien Palais de Justice. 1855. Eau-forte. 434 x 267. Delteil 48 ; Schneiderman 51. Exceptionnelle et rare épreuve sur vélin filigrané « J Whatman/Turkey Mill/1853 », titrée à la mine de plomb en pied par Aug. Delâtre puis annotée par lui à la plume et à l’encre sépia : « Je certifie le tirage conforme/à cette épreuve/Aug. Delâtre imprimeur/rue du fbourg St Jacques 81/31 octobre 1855 ». Forte oxydation du feuillet. Déchirure de 40 mm en tête, pénétrant dans le sujet. Menus accidents dans l’angle supérieur droit. Annotations à la mine de plomb en pied : « from the Mlle Niel, Thibaudeau + MacGeorge Collections ». Timbres : A. Wyatt Thibaudeau (Lugt 2412) et B.B. MacGeorge (L. 394). Toutes marges.

600/800
340

Charles Meryon (1821-1868). Océanie/Ilots à Uvéa (Wallis)/Pêche aux palmes. 1845. 1863.Eau-forte. 335 x 158. D. 68 ; S. 88. Belle épreuve à l’adresse de Pierron. Menus accidents aux bords des bonnes marges.

120/150
341

Joan Miró (1893-1983). Un fort lot de planches diverses, défets d’ouvrages (catalogue raisonné, revue XXe Siècle). Lithographie. Formats divers. Impression en couleurs. Bonnes épreuves. Ens. 14 p.

400/600
342

Henry Moore (1868-1986). Turning Figure n° 1. 1971. Eau-forte. 135 x 230. Cramer 175. Impression en deux tons (noir et brun). Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Fischer Fine Art, Ltd, Londres, 1973.

400/500
343

Henry Moore (1868-1986). Seated Woman. 1979. Eau-forte. 155 x 225. C. 520. Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Raymond Spencer Company Ltd, pour la Henry Moore Foundation.

400/500
344

Pierre-Louis Moreau (1876-1960). [Statue équestre]. Dessin, plume et lavis d’encre sépia sur calque doublé sur vélin mince, signé à la mine de plomb sous le sujet à droite. Pli oblique dû au collage. 22,3 x 18,7cm.

100/120
345

Pierre-Louis Moreau (1876-1960). Le Vallon de Champagny ; Rue Font Reboune à Sisteron. Vers 1925. Pointe sèche ; eau-forte. 315 x 238 et 177 x 237. Très belles épreuves sur vélin et sur vergé ancien, numérotées et signées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à respectivement 25 et 50 épreuves. Ens. 2 p.

120/150
346

Berthe Morisot (1841-1895). Fillette au chat (Julie Manet). Vers 1889. Pointe sèche. 115 x 150. Bailly-Herzberg VI. Bonne épreuve sur vergé, oxydée, tirée sur le cuivre percé. Toutes marges.

180/200
347

Alfredo Müller (1869-1940). Les Trois chats. Vers 1900. Aquatinte et vernis mou. 530 x 468. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vergé, numérotée à la mine de plomb, non signée comme à l’ordinaire. Très courte déchirure consolidée en tête. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.

500/600
348

[Danseuse sur la scène]. Vers 1900. Eau-forte. 300 x 395. Belle épreuve sur vergé, largement reprise à l’aquarelle, justifiée « E. E. » et signée à la mine de plomb. Toutes marges.

180/200
349

Zoran Music (1909-2005). Femmes dalmates. 1953. Eau-forte. 423 x 350. Schmücking 49. Très belle et fraîche épreuve tirée en noir bistré sur vélin, justifiée « E. A. » et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves pour la Galerie Schmücking, Bâle, en 1974.

200/300
350

André Névil (XIXe-XXe s.). Le Rallye automobile de St Sébastien (7bre 1912). 1912. Procédé photomécanique. 830 x 350. Belle épreuve sur vélin, avec rehauts au pochoir, oxydée. Belles marges. Édition de Mabileau et Cie, Paris. Cadre.

120/150
351

Allan Österlind (1855-1938). Flamencas ; La Cachucha. Vers 1900. Aquatinte. 245 x 345 et 255 x 350. Impression en couleurs. Très belles épreuves sur vergé, numérotées à la mine de plomb et signées au crayon rouge. Traces claires d’oxydation ou d’empoussiérage. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Timbre sec : Ed. Sagot éd. (Lugt 2254). Ens. 2 p.

300/400
352

Allan Österlind (1855-1938). Fumées ; Cigarreras. Vers 1900. Aquatinte. Chaque env. 240 x 495. Impression en couleurs. Très belles épreuves sur vergé, numérotées à la mine de plomb et signées au crayon rouge ou brun. Quelques rousseurs. Toutes marges. Tirage à 10 épreuves. Même timbre sec. Ens. 2 p.

300/400
353

Peintres-Lithographes (Les). Albums trimestriels de lithographies originales et inédites par divers artistes, sous la direction de Léonce Bénédite, Henri-Patrice Dillon, Jean Alboize. Paris, aux bureaux de L’Artiste. 1893-1896. Réunion de 3 portefeuilles (deux incomplets d’une planche), soit 28 planches par Bracquemond, Buhot, Carrière, Dinet, Dulac, de Feure, Goeneutte, Mesdag, Veber, etc. Nombreux sujets orientalistes. Format des albums : 320 x 460. Exemplaires ordinaires, d’un tirage à 80. La plupart des épreuves sur chine appliqué, les autres sur vélin. Larges rousseurs claires éparses. Dos des portefeuilles cassés ou affaiblis. Tirage total à 100 exemplaires.

600/800
354

Francis Picabia (1879-1953). [Deux sportifs – le vainqueur et le vaincu]. Frontispice ou illustration pour un ouvrage. Vers 1930. Lithographie. [218 x 275]. Belle épreuve sur vélin. Rousseurs éparses, plis et menus accidents. Toutes marges.

200 /300
355

Jean Picart Le Doux (1902-1982). Flore des Tropiques. Vers 1960. Lithographie. 680 x 445. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin fort, titrée, numérotée et signée. Quelques courts plis cassés. Courte déchirure au bord droit. Toutes marges. Tirage à 175 épreuves.

100/120
356

Pablo Picasso (1881-1973). La Table (2e planche). 1910. Eau-forte. 140 x 196. Bloch 20 ; Geiser 24 b 1. Superbe épreuve d’essai sur vergé, antérieure au tirage à 87 épreuves effectué par Delâtre. Larges rousseurs claires visibles uniquement par transparence. Toutes marges. Tirage définitif à env. 110 épreuves. Marque de collection non identifiée.

15000/20000
357

Pablo Picasso (1881-1973). Colombe volant à l’arc-en-ciel. 1952. Lithographie. 645 x 500. Bloch 712 ; Mourlot 214 ; Czwiklitzer 150. (Selon Czwiklitzer, la version en couleurs réalisée par Mourlot a servi à illustrer l’affiche Paix/Désarmement/pour le Succès/de la Conférence au Sommet... 1960). Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin, revêtue d’une mention « H.C » à la mine de plomb et d’une signature (non garantie). Petites rousseurs. Marges. Cadre.

800/1000
358

Pablo Picasso (1881-1973). L’Écuyère. 1960. Lithographie. 640 x 515. Bl. 999 ; M. 333. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc, filigrané « Arches ». Deux courtes déchirure aux bords du feuillet. Un court pli cassé dans le sujet en tête. Toutes marges. Tirage à nombre.

600/800
359

Pablo Picasso (1881-1973). Affiche Exposition de céramiques. Cannes. 1958. Lithographie. [475 x 645]. Mourlot 313 ; Bloch 1280 ; C. 30. Impression en deux tons (noir et brun). Très belle épreuve sur vélin. Petites traces de frottement et menues salissures. Toutes marges.

300/400
360

Pablo Picasso (1881-1973). Affiche pour la Galerie Alex Maguy. 1962. Lithographie. 340 x 535. M. 382 ; Bl. 1298 ; C. 49. Impression en couleurs. Bonne épreuve sur vélin filigrané « Arches ». Courte déchirure au bord droit. Petits plis cassés aux bords du feuillet. Marge inférieure rempliée, avec large manque à gauche. Tirage à nombre.

300/400
361

Pablo Picasso (d’après). [Tête de femme]. Planche pour L’Âge de soleil de Robert Godet. 1950. Héliogravure. À vue : 180 x 230. Bloch 680 (décrite à tort comme eau-forte) ; Cramer 57 ; Baer 690 (t. III, p. 276). Bonne épreuve sur japon nacré, vraisemblablement du retirage à nombre effectué pour la Collectors’ Guild, New York. Rousseurs claires. Petites marges apparentes. Cadre.

100/120
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